第三章 立部伎、坐部伎（1/2）
为了给梅妃庆祝生日宫中是大摆筵席。既然玄宗已开了口让他们看杭玉就拉了苏濛濛理直气壮地站在一旁等着看演出。
用杭玉的话说这是让苏濛濛加深对宫廷舞蹈了解的一个大好机会。
他一副对唐代舞蹈烂熟于心的样子一直絮絮叨叨地跟苏濛濛说这说那。要在平时苏濛濛会很反感这种罗罗嗦嗦话很多的人但此时却一点也不觉得烦。她确实需要一个人为她扫扫盲免得自己在这皇宫两眼一抹黑很容易出问题的。
“你看着吧肯定又是立部伎、坐部伎哪次宴请众人不是这样？”看着太常寺的乐工和艺人在跑前跑后忙着准备节目杭玉对苏濛濛说道。
立部伎和坐部伎是在唐初九部伎、十步伎的基础上展而成的。据说虽然早在唐高宗时即已设有立部伎武则天时期就设立了坐部伎但真正严格区分坐、立部伎根据演出的要求堂上坐奏的叫坐部伎堂下立奏的叫立部伎以此作为演出中必须遵守的制度却是从玄宗时期才开始的。
“你想不想知道坐部伎和立部伎各包括一些什么节目？”杭玉问道。
“不感兴趣。”苏濛濛摇摇头。想必这些所谓立部伎、坐部伎的节目都极尽歌功颂德之能事于艺术上也许并无特别之处她确实没有细细探究的**。
但杭玉不以为然：“知道你没兴趣你以为我就有兴趣啊。不过要想在宫中混这些东西你必须得要知道。”
他不顾苏濛濛到底有没有用心在听自顾自地就说开了：“立部伎主要有八部包括安乐、太平乐、破阵乐、庆善乐、大定乐、上元乐、圣寿乐、光圣乐坐部伎包括六部有燕乐（其中也包括景云乐、庆善乐、破阵乐、承天乐）还有长寿乐、天授乐、鸟歌万岁乐、龙池乐、小破阵乐。”
苏濛濛有一搭没一搭地听着这都是些什么节目啊光听名字就让人兴味索然。
杭玉说着说着也停住了：“不说了这些节目怪没劲的。”
说话间演出已经开始了。先奏坐部伎第一个节目就是唐太宗时期的《燕乐》坐部伎演出的规模较小用的人也不多舞者最多不过十二人最少的时候只有三个人。大多是比较幽雅典丽的节目。乐工和艺人的水平也都是比较高的。
还算不错！苏濛濛心想比自己预想的好多了。只是这每个节目的演出时间都很长让她渐渐地没了耐性。
“每个节目都是这么长么？”
“差不多吧。”杭玉也是心不在焉。
“那要将坐部伎、立部伎总共十四部都演完得演到什么时候了？”苏濛濛想想就觉得可怕。
“哦不是。坐、立部伎包括的节目多表演时间长所以不会是每次都从头到尾演一遍而是由太常寺在头一天把节目送到宫中由皇上批准每次只演其中的一部分节目。”
这还差不多要不每次看得都累。
这次坐部伎只表演了燕乐和玄宗时期的龙池乐、小破阵乐。
小破阵乐是玄宗根据唐太宗的破阵乐改编而成的是一种小型的破阵乐主题也是表现战斗生活的。乐曲慷慨激昂听起来竟有些斗牛舞进行曲似的节奏。
杭玉和苏濛濛对视一眼突然有了相拥起舞的冲动。
但这是在宫中大型的宴会上他们怎敢轻举妄动？
然而舞者一听到契合的音乐那身体就不是自己所能控制的了。不能把动作做大做满两人就暗地里开始蓄力开始将身体的重心的重心前倾甚至开始不时交换或犀利或严肃的眼神。
小破阵乐结束了两人还尤自沉浸其中直到立部伎开始表演他们才勉强收回心思。
一听到立部伎开始奏乐苏濛濛就觉出了坐、立二部伎之间太大的区别。
立部伎的演出规模宏大气派十足每个节目多则近两百号人表演少也有六七十人。这些节目讲求的是排场阵势和队形的变化像破阵乐就要摆各种阵式来体现战争的宏伟场面。
可是若单论娱乐性和艺术性立部伎与坐部伎相比就差得太多了。
苏濛濛不禁对杭玉叹道：“好像立部伎的乐工和艺人水平也比坐部伎的差不少啊？”
“对啊。所以他们才是立部伎嘛！”
原来立部伎和坐部伎的表演者都要经过比较严格的训练每年还要进行考试根据考试成绩将他们分为上中下三等每十年还会有一次大考。
艺人们根据业务水平的不同被分为不同的等级。坐部伎最高差一些的就退入立部伎再差的就去学习雅乐。
“历来的统治者不是都将雅乐放在最尊贵的地位么？怎么这还是最差的艺人去学习雅乐呢？”苏濛濛大为诧异。
“其实雅乐展到现在已经变成纯粹仪式性的东西了演奏并不需要很高的技巧所以演奏雅乐的乐工等级反而在坐、立部伎之下。”杭玉向苏濛濛解释道“也正因为坐部伎水平比立部伎高所以一般演出的时候都是先奏坐部伎再奏立部伎最后才是马戏和散乐的表演。”
苏濛濛点点头却见席上众人都开始露出翘以盼之态。
“难道是梅妃要表演惊鸿舞了么？”她这才兴奋起来问杭
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