第589章 是我太心急了（修）（2/3）
公司这么多人在场，这可不是任由她性子来的时候，叶华一手拉着妮可基德曼一手拉着詹妮弗康纳利，走进了牛晓莉的董事长办公室。
现在梦工厂除了年轻导演乔斯·韦登要筹拍《复仇者联盟》外，斯皮尔伯格还在拍摄着《人工智能》，就算牛晓莉是公司的轮值董事长，为了巨额分红，她也不得不参加了制作团队，一起加班攻克各种技术方面的瓶颈。
变成-的詹妮弗康纳利在《人工智能》担任戏份很少的莫妮卡·斯温顿（大卫的养母，是制作公司的员工亨利的妻子，马丁的母亲也是大卫的母亲，开始难以接受大卫，渐渐被大卫的单纯可爱感化，和大卫相处融洽，最后却不得不放弃了大卫。）。在机器人的发展过程中，赋予机器人以情感是最富有争议的，也是最后未能做到的事。通常机器人被视作为一个极其复杂的装置，人们认为他们不会具备感情。但是，有很多父母失去了自己的孩子，时代的需要就使这种可能性大大增加了。终于，制作公司着手解决了这个问题，制造出了第一个具有感情的机器人。
他的名字叫大卫，作为第一个被输入情感程序的机器男孩，大卫是这个公司的员工亨瑞和他的妻子的一个试验品，他们夫妻俩收养了大卫。而他们自己的孩子却最终因病被冷冻起来，以期待有朝一日，有一种能治疗这种病的方法会出现。尽管大卫逐渐成了他们的孩子，拥有了所有的爱，成为了家庭的一员。但是，一系列意想不到的事件的发生，使得大卫的生活无法进行下去。
人类与机器最终都无法接受他，大卫只有唯一的一个伙伴机器泰迪——他的超级玩具泰迪熊，也是他的保护者。大卫开始踏上了旅程，去寻找真正属于自己的地方。他发现在那个世界中，机器人和机器之间的差距是那么的巨大，又是那么的脆弱。他要找寻自我、探索人性，成为一个真正意义上的人。
叶华早就产生了拍摄这片的想法，仅用半个小时便完成了故事大纲初稿交给牛晓莉。牛晓莉雇用短篇作家布莱恩奥尼蒂斯完成故事大纲。找来了库布里克和他的老友斯皮尔伯格与简哈利一同担纲制作人，并敲定由梦公司发行本片。故事的创作灵感源于《木偶偶遇记》，叶华曾将本片称为“机器人版本的匹诺曹历险记”，现在外星人公司旗下任何一个子公司都能完成这种低级电脑动画技术，何况有更专业的工业光魔。在《侏罗纪公园》上映之后，牛晓莉宣布《人工智能》将在1982年开拍，曾参与拍摄《侏罗纪公园》的丹尼斯和奈德任影片视觉特效总监，工业光魔公司是兄弟公司，收费当然是按成本价给就好。
去年年初影片拍摄的筹备工作终于展开，库布里克开始考虑启用真人演员扮演大卫，而新任视觉特效总监克里斯和制作人哈兰认为小演员带上橡胶面具的效果实在糟糕。牛晓莉逐渐意识到影片更适合由斯皮尔伯格执导，她决定把导演的位置交给斯皮尔伯格，可后者却因片约缠身而无暇担纲。之后，因为库布里克已经签约执导《大开眼戒》。
在牛晓莉的多次劝说下，斯皮尔伯格决定亲自担任影片编导，他说：“前几年，我从大老板口中得知了这个让人无法忘怀的美妙故事，我被其中科学与人性的巧妙融合深深吸引了，大老板既然看德起我，就让我来为他讲述这个故事吧。”
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为斯皮尔伯格助手的制作人邦尼也说：“在我作斯蒂文助手的6年中，所有信件都由我经手，唯一的例外是来自斯坦利的传真。斯蒂文在家里装了台传真机，他和斯坦利直接通过传真联系，没人知道相关内容。”在完成福克斯电影公司的《拯救大兵瑞恩》的后期制作结束之后，斯皮尔伯格拒绝签约任何新片，而是全心投入筹备本片，他仅用两个月时间便完成了影片剧本和筹拍工作。
为呈现出影片故事中的未来世界，斯皮尔伯格曾花费大量时间与来自工业光魔的视觉特效总监丹尼斯和艺术指导瑞克一道细心研究叶华在早年完成的情节串联图版。根据现有的1000多张图纸，工业光魔制作出100个实物模型和相应的电脑模型，而已经移居美国的牛晓莉也因此特地前往位于北加州的工业光魔公司协助实现他的设计成果。艺术指导瑞克将影片分成三个部分：“本片的情节发展有点像电影的演变，它以家庭剧情片拉开序幕，之后转变成呈现出真实和数字影像的公路电影，最终进入了一个全然不同的数字世界。”
在设计和建造布景的同时，主创人员面临着整部影片中最严峻的挑战，那就是伴随机器人男孩大卫一同展开历险之旅的泰迪熊。作为片中的主要角色，泰迪熊是模型与数字技术的复杂集合体，它的出现意味着影片布景的结构和光线必须能容纳并隐藏操作模型的技师，当泰迪熊要做出奔跑或跳跃等模型无法完成的动作时，工业光魔就会介入进来，将电脑画面和实拍影像天衣无缝的融合到一起。泰迪熊虽小却五脏俱全，用于拍摄特写镜头的小熊身上装有50个伺服电机，其中有24个位于头部，特效技师可以借此控制复杂的面部动作。斯坦·温斯顿工作室共制作出六个版本功能
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