第309章 《血字的研究》落下帷幕
可以说，《玩偶之家》不仅革新了戏剧的形式，更猛烈冲击了社会的基石——家庭结构。
苏菲久久没有说话，她的手依然紧紧握着莱昂纳尔的手。
她碧蓝的眼睛里有感动，有共鸣，还有迷茫和忧虑。
苏菲的声音低的像自言自语：“她……真的走了。”
莱昂纳尔握紧了她的手：“是的，她走了。但问题也留下了——娜拉走后怎样？”
他的目光重新投向已经闭合的帷幕，仿佛看到这声关门巨响在未来几十年、上百年里将引发的无尽涟漪。
在1935年，中国就掀起了一股排演《玩偶之家》的热潮，全国各地的演出足有数千场，史称“娜拉年”。
《玩偶之家》还从技术层面上彻底颠覆了目前欧洲风行的传统戏剧，无论是正剧、喜剧、轻歌剧，或者轻喜剧。
古典戏剧往往是在和解或毁灭中落幕，留给观众的是宣泄后的平静或悲悯。
而《玩偶之家》的结尾，却是一个巨大的问号，以及另一个开始。
它将问题赤裸裸地抛还给社会，抛还给每一个观众，强迫每一个看过它的人开始思考——
这正是戏剧这种艺术形式从古典走向现代的标志之一。
当然还有它那完全依照现实打造的布景，以及近乎于与现实完全贴合的剧情，都让它显得那么新颖。
即使是莱昂纳尔自己的《合唱团》，也还是运用了大量音乐，某种程度上可以归类成“轻歌剧”。
在返回圣日耳曼大道公寓的路上，车厢里一片沉默。
苏菲靠在窗边，望着窗外飞逝的巴黎夜景，显然仍沉浸在《玩偶之家》带来的冲击中。
莱昂纳尔也没有打扰她，他的大脑在飞速运转。
埃米尔·佩兰的请求还在耳边回荡——喜剧院需要一部能与《玩偶之家》抗衡的新戏！
但这何其之难！
《玩偶之家》的成功，不仅仅在于其艺术上的突破，更在于它触动这个时代最敏感的社会神经——
家庭关系的变化，与女性的觉醒。
简单地模仿或重复易卜生的主题是愚蠢的，但回避这个席卷欧洲思想界的浪潮同样不明智。
既然《玩偶之家》揭示了传统家庭内部的不平等与压抑，那么在莱昂纳尔的心目当中，只有一出戏可以与之媲美。
苏菲的声音忽然在莱昂纳尔的耳边响起：“你在想什么？”
莱昂纳尔愣了一下，然后笑着回答：“我在想，电灯……”
苏菲吓了一跳：“去年在卢浮宫爆炸的那种电灯？”
莱昂纳尔点点头：“是啊，我想在新房子里装上几盏，看看效果。”
——————
一章不吝笔墨地赞扬了苏格兰场，尤其是雷斯垂德和葛莱森两位警探的“敏锐洞察”与“不懈努力”，称他们“通过严谨的调查和专业的追踪”，最终厘清了这起由“美国宗教团体内部纷争”引发的悲剧。
报道仅在末尾，轻描淡写地提了一句：“据悉，在调查过程中，警方也曾咨询过某些民间人士的意见，获得了一些辅助性的线索。”
乔治·威尔逊在公司的工位上怒吼了起来：“上帝啊！他们怎么能——！”
他周围的同事们也同样愤愤不平。
“全是胡说八道！没有福尔摩斯，他们连凶手的影子都摸不到！”
“‘辅助性的线索’？这帮官僚！他们窃取了所有的功劳！”
……
愤怒很快被一种更庞大的情绪所取代——失落。
随着最后一行字被读完，一种奇特的空虚感，开始在所有读者心中蔓延……
本章已完成！
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